Кто построит ранчо?

Действительно, стиль северноамериканского ранчо созвучен настроению тех, кто с детства зачитывался романами о первооткрывателях неведомых земель, кого романтика Дикого Запада и сегодня влечет с новой силой; убранство такого дома нравится людям энергичным и полным сил, не жалеющим времени на посещение тренажерных залов, готовя себя к какой-то неведомой цели или к осуществлению несбыточной мечты; такое жилье для тех, кто молод душой и готов к великим свершениям и делам!

Если же говорить конкретно, американское кантри в интерьерах выбирают путешественники, спортсмены, охотники и каскадеры, независимо от социального статуса и материального положения. За примерами далеко ходить не надо: известный «лыжный король» (спортсмен и производитель товаров лыжной индустрии), а также режиссер, прославившийся подготовками сложнейших трюков в серии фильмов о Джеймсе Бонде, Вили Богнер каждую зиму проводит отпуск с семьей в скромном домике, построенном в швейцарских Альпах, интерьеры которого являют собой смесь швейцарского шале и американского ранчо с его ярко выраженной индейско-ковбойской темой.

Связь ранчо с шале

Любой народ, живущий вдали от цивилизации, осознает свою глубочайшую зависимость от природы. Чутко улавливая природные ритмы и живя созвучно с ними, человек понимает, какая архитектура дома наиболее оптимальна для данного места. Отсюда и внешняя схожесть в архитектуре северноамериканского ранчо и альпийского шале — простые конструкции и органичные природе формы. Схожесть продолжается и в использовании материалов — дерево, камень, шкуры животных, перо птиц.

Интересно, что введение в интерьеры шале индивидуальных деталей древней индейской культуры напрочь смещает все акценты, меняя облик и дух жилища, превращая утонченное, но статическое шале в активное и динамичное пространство, наполненное яркими, самобытными образами.

Мистика деревянного ранчо

Мистическим смыслом наделяется не только камин, но и сами бревна, которые в опорных конструкциях могут расходиться на два ствола, а иногда и вовсе оставляются с ветками. Так, например, бревенчатые подоконники и наличники на окнах, опутанные сплетенными тонкими веточками, кажутся живыми, а портал камина и главная каминная полка, сооруженные из грубых бревен с ветками и корнями, создают причудливый образ лесного очага. Извивающиеся корни и веточки образуют живописный графический рисунок на каменой части портала. Кажется, нет такого предмета, который не смогли бы сделать из дерева первооткрыватели Дикого Запада: крыша крылась деревянной черепицей, а бревенчатые стены обивались для тепла древесной корой и лишайником. Из неровных стволов поваленных деревьев делали и лежанки — изогнутые в своем естестве бревна оказались замечательным материалом в руках заинтересованных мастеров. Брутальная красота таких интерьеров, созвучная щедрым красотам окрестных гор и лесов, и сейчас не оставляет равнодушными поклонников стиля, которые стараются подражать первооткрывателям и в строительстве, и в убранстве дома.

Так, в подобных современных «хижинах» часто используются сучковатые крепкие ветки, рисунок которых фантазийно живописует сама природа. Область применения неограниченна — от производства стульев и столов до строительства лестниц и балконов.

Глинобитная и каменная эстетика ранчо

История архитектуры индейских поселений начинается с пещерных жилищ. Появившиеся позже глино битные поселения индейцев испытали на себе влияние испанской и португальской культуры, которые добавили новые элементы к этой архитектуре. Но характерными ее чертами так и остались глинобитные потолки и скульптурные камины из камня или оштукатуренной глины.
Камин складывался как из некрупного речного камня, так и из очень крупных пластов горной породы. Ревущий и пылающий огонь в таком обрамлении был похож скорее на очаг в скале, нежели на рукотворный камин.
Современным хозяевам ранчо приходится делать трудный выбор между камнем и штукатуркой, которой в старинных поселениях отделывалась вся стена вместе с камином, что придавало убранству нарядный свежий вид.

Пестрота пестрит…

Но стиль Дикого Запада не был бы тем, что он есть, если бы не колоритные одеяла индейцев навахо, вышитые вручную покрывала с их причудливыми геометрическими узорами, бусы, изделия из кожи, рога в виде вешалок и светильников, индейские предметы искусства из металла, глины и макраме, а на стенах и полу — шкуры животных. Что примечательно, ограничений в ковбойско-индейских мотивах и образах нет. Единственное ограничение касается материала предметов и аксессуаров — он должен быть обязательно натуральным, будь то ткань, кожа, мех, перья или еще что-либо.
Благодаря такому наполнения мрачные хижины покорителей Дикого Запада, сложенные из огромных бревен, оживлялись и преображались.

Современное жилье с сельским колоритом Северной Америки отдает дань уважения и восхищения суровой эстетике первооткрывателей. Обилие ярких предметов не делает интерьер искусно стилизованным благодаря использованию только натуральных и природных материалов.
Копытца чучела барашка или козленка, выглядывающего из каменной стены, утопают в лишайнике, лежащем на каминной балке; суровые лики индейцев в виде деревянных масок и фигурки бизонов на обруче кованой люстры; металлические птицы, сидящие на каминной решетке, а вместо журнального столика — барабан…
Крупные, величественные кактусы тоже органично впишутся в убранство, но привнесут в него немного южноамериканского колорита.
Бесспорным украшением будут и висящие на стене национальные костюмы и ковбойские шляпы.

Возраст американского кантри

Интерес, проснувшийся в США к 70-м годам 20 столетия к причудливым ковбойско-индейским мотивам, сейчас в полной мере набрал силу.
Видимо, еще тогда, 35–40 лет тому назад, американцы в полной мере осознали, что рядом с ними лежит интереснейший культурный пласт со своими загадками и историей, живет древняя, самобытная культура, с которой надо не воевать, а скорее охранять. Так сформировался стиль под названием «американское кантри», который и был популяризован в других странах.

Ольга НАЗАРОВА

«Землевладелец Северо-Запада»

Когда-нибудь, несомненно, настанет новая жизнь, в которой заборы и ограды перестанут строить. Например, исчезнет преступность, а селиться люди станут исключительно по принципу дружественного расположения — значит, не надо будет и ограду городить. Или, в случае менее радужного развития событий, громоздкие кирпичные, деревянные и бетонные заборы заменят каким-нибудь абсолютно невидимым силовым полем — «не лает, не кусает, а на территорию не пускает»… Пока же забор — ощутимая часть нашей реальности, и, к сожалению, далеко не самая декоративная.

В целом всю обойму заборов и оград можно поделить на три группы: сугубо декоративные, выполненные по эскизам художников; символические, стоящие по периметру участков лишь для проформы, и монументальные, возведенные там, где есть необходимость спрятаться от пыли и шума трассы, от сильных ветров или же от неприветливых, а то и откровенно завистливых взглядов. Не станем тратить время на обсуждение художественных оград — это исключительно дело вкуса, а о вкусах, как известно, не спорят. Ограды символические воздвигают там, где большой нужды в них в общем-то и нет, но вроде как и надо бы определиться с границами своего участка. «Майку лидера» среди таких оград следует присудить забору из узких струганых досок, который чаще называют «штакетником». Он и умеренно прозрачен, и недорог, и долговечен, и отреставрировать его в случае чего достаточно легко. В его сооружении всегда найдется место творчеству: например, при помощи сверла и электролобзика можно в верхней части досок просверлить отверстия, выпилить фигурные пазы, зашлифовать на полукруг — словом, проявить свою индивидуальность.

Другая причина возникновения символических оград — необходимость соответствия каждого элемента большой и малой архитектуры единому стилю. Среди символических оград лучше всего с ролью стилеобразующего элемента справляются плетни, частоколы и прясла — ограды, присущие стилю «кантри» или естественному саду. Создать плетень там, где есть ивовые деревья, совсем не сложно. По периметру выбранной территории вбейте ивовые колья на расстоянии 40–50 см. Затем отберите максимально длинные ивовые прутья и горизонтально переплетите между колышками, стараясь замаскировать концы прутьев. Если вы когда-либо увлекались плетением из ивы, то у вас это не вызовет никаких осложнений: при создании плетня вы словно плетете корзину без дна. Те, кого пугает отсутствие опыта, могут воспользоваться многочисленной литературой об искусстве плетения. Заметьте: если за создание плетня из ивы взяться весной, то ивовые колышки скорее всего укореняться и через некоторое время вы получите нечто среднее между плетнем и живой изгородью.

Для создания частокола понадобятся столбы, слеги и еловые колья длиной не менее 2 м. Вкопайте столбы. Набейте на них слеги. Еловые колышки размещайте следующим образом. Зайдя снаружи, воткните колышек под нижнюю слегу так, чтобы воткнутый конец оказался изнутри. Верхний конец колышка согните и заведите под верхнюю слегу, чтобы он удерживался враспор. То же самое проделайте с внутренней стороны. Частокол, несомненно, создается несколько дольше, чем плетень, но и срок жизни его едва ли не в 2 раза превышает срок жизни плетня и составляет 7–8 лет.

Еще одна из разновидностей заборов имеет давно забытое всеми название — прясло. Сооружается прясло из жердей, кольев и прутьев, чаще всего березовых. Колья попарно вкапывают в землю, расстояние между парами вкопанных кольев должно соответствовать длине жердей. Каждую пару кольев в трех местах свяжите березовыми прутьями; прутья пропускайте «восьмеркой», чтобы лучше держались. Жерди следует заводить между кольями, а опорой им будут служить созданные вами чуть ранее переплетения из прутьев. Конструкция вряд ли проживет долго, зато создание такого забора занимает очень мало времени и требует минимальных денежных затрат.

В последнее время стали появляться заборы из не совсем обычных материалов. Например, делают изгороди из пластиковых бутылок, скрепляя их между собой клеем и устраивая опоры из двойных колышков (как для прясла) на расстоянии 2–3 м. Назвать такие ограды серьезными никак нельзя, зато, если вы хотите прослыть шутником, такой заборчик будет в самый раз. В большинстве случаев символические ограды достаточно красивы, легки для восприятия и крайне редко нуждаются в дополнительном декорировании. Иное дело высокие массивные ограды из бетонных плит или из кирпича. Без применения дополнительных мер, направленных на смягчение их монументальности, не обойтись. Снаружи их, вне всякого сомнения, стоит обсадить многолетними растениями, лиственными или же хвойными. В целом этим можно и ограничиться. Решая же вопросы озеленения забора с внутренней стороны участка, следует проявить куда больше фантазии.

Прежде всего следует сделать так, чтобы забор не выглядел стоящим самостоятельно, в отрыве от клумб, газонов и декоративных элементов сада, а был бы привязан к общему дизайну участка. Украсить глухую стену вьющимися растениями — вариант максимально простой, но радикально задачу он не решает: забор продолжает восприниматься как отдельно стоящий элемент. Один из способов мягкого объединения кирпичного или бетонного забора в композицию сада — создание подпорной стенки, идущей вдоль забора и примыкающей к нему вплотную. Очертания подпорной стенки в этом случае не должны быть прямыми и строгими, расстояние от бордюра до стены должно меняться, и тогда получившаяся клумба на подпорной стенке будет выглядеть как ручеек, русло которого то сужается, то расширяется. На стене хорошо бы расположить цветочные кашпо и некоторое количество светильников, которые подчеркнут красоту созданной композиции в темное время суток. Подбор растений для клумбы и кашпо диктуется все той же необходимостью привязать вертикаль забора к горизонтали всего сада. Растения могут быть одинаковыми или по цвету, или по фактуре листвы, или же просто принадлежать к одному виду, но к разным сортам: например, сортовое растение на подпорной стенке будет стелящимся, а в кашпо на заборе — ампельным.

Вообще высокий забор непременно следует использовать для вертикального озеленения. У нас в стране под вертикальным озеленением подразумевается одно лишь выращивание лиан и прочих вьющихся растений. На Западе вертикальная стена — плацдарм для необыкновенно красивых ландшафтных композиций. Подсчитайте площадь забора и вы поймете, какими уникальными возможностями вы обладаете! Количество растений, которые хочется поселить в своем саду, но уже невозможно расположить на клумбах, может заметно увеличиться. Сравнить такой забор можно с высокой подпорной стенкой, и растения для озеленения в этом случае используются те же самые — альпийцы, папоротники, карликовые кустарнички, словом все те, которые могут существовать в условиях дефицита плодородной почвы. К слову сказать, неплохо чувствуют себя в вертикальном варианте хосты, а благодаря разнообразию сортов этих растений можно делать весьма выразительные композиции. Кроме того, по вертикали в летний период можно селить красивые комнатные растения. Особенно эффектно будут выглядеть орхидеи. Но в этом случае придется позаботиться о создании завесы от дождя, поскольку многие комнатные растения обладают слишком нежной листвой.

Если вы подумаете о вертикальном варианте озеленения забора заранее, на стадии проектирования, то в кирпичном заборе, например, можно оставить небольшие окна, куда затем поставить кашпо или же сделать в процессе кладки специальные карманы, какие делаются при сооружении подпорных стенок. Уже готовая стена, например из бетонных блоков, завешивается тканью (современные ткани, сделанные с использованием новых технологий, представлены весьма широко), с хорошими водостойкими свойствами, темного, чаще всего коричневого, цвета, на которую в разных местах и в большом количестве пришиты карманы из той же ткани. Карманы заполняются почвосмесью, в которую затем и сажают растения. Конечно, одних лишь «карманников» будет недостаточно для того, чтобы стена выглядела красиво. Сверху по забору можно поставить контейнеры с ампельными растениями, снизу — пустить лианы. Забор такого вида весьма эффектен, но он требует хлопот как на стадии созидания, так и в процессе ухода, потому что растения придется все время поливать водой и подкармливать. Мало кто готов хлопотать вокруг забора весь день, поэтому будет достаточно озеленить таким образом лишь часть стены, например, там, где вы намерены создать зону отдыха или детскую площадку.

Вообще забор совершенно необязательно декорировать одинаково на всей протяженности, поэтому ничего страшного не будет, если в одной его части будет выполнено мозаичное панно, в другой — декоративная роспись, а в третьей — зеркальная обманка. Зеркало, к слову сказать, создает некую перспективу и придает загадочность всему саду. Вплотную к забору могут примыкать беседки и перголы, увитые растениями, разнообразя пейзаж. Если сад сделан с элементами регулярного стиля, то перголы можно разместить симметрично, в садах английских или стиля naturegarden этой симметрии следует избегать.

Закрыть забор поможет и система насыпных холмов вдоль забора, этакая искусственная горная гряда, на которую будет высажена своеобразная зеленая кулиса из растений. Предпочтения нужно отдать деревьям и кустарникам с ажурной листвой и не слишком плотной структурой, чтобы они лишь слегка прикрывали стену забора, а не создавали вторую такую же плотную и монументальную стену, каким является и сам забор.

Вывод, который напрашивается: нет и не может быть некрасивых заборов. Воспринимайте свой забор как плацдарм для творчества и помните, что именно он является визитной карточкой вашего дома.

Наталья Иванова

«Землевладелец Северо-Запада» № 8 (декабрь 2005—январь 2006 гг.)

Все мы хотим, чтобы наши дети росли в красивой и комфортной обстановке, прекрасно понимая, как удачный интерьер влияет на формирование личности ребенка — воспитывает вкус, способствует жизнерадостному настроению, зарождению оптимистичного отношения к жизни. Но далеко не каждый хороший «детский» интерьер способен подвигнуть маленького человечка на ассоциативное мышление.

Ни для кого сейчас не секрет, что любой цвет несет в себе информацию, свою энергетику, тем самым воздействуя на настроение человека, тем более если возраст его еще очень мал. Обустраивая детские комнаты, часто используют контрастные сочетания из, что называется, «светофорных» цветов, надеясь таким образом активировать развитие ребенка. Нередко в сюжет детских комнат, выполненных «профи» от дизайна, включается синее «звездное» небо и крупные яркие кубы: кубы-шкафы, кубы-столы, кубы-стулья. При этом не учитывается подчас индивидуальный фактор воздействия: для некоторых (а возможно, и многих) детей постоянное нахождение среди очень ярких цветовых контрастов будет действовать недопустимо возбуждающе. А перебор по синему цвету (мебель, потолок) способен вызвать депрессивные нотки в настроении маленького хозяина.

Детская комната, о которой пойдет речь, лишена ярких контрастов, но имеет в основе своей насыщенный апельсиновый цвет — цвет радости и надежды, цвет, символизирующий пробуждение в любом его проявлении — пробуждение новых, свежих чувств или просто пробуждение ото сна. То, что окно детской смотрит на север, подстегнуло родителей к выбору такого теплого и активного цвета. Но не только отсутствие естественного солнечного света определило сильное колористическое решение детской. Скорее, ностальгические воспоминания о путешествиях, рождающих яркие, незабываемые образы горячего, раскаленного песка, морского прибоя и даров моря, выброшенных на берег волной, поставили жирную точку в принятии родителями решения окружить свое чадо солнечным теплом далеких жарких стран.
Ключевым моментом интерьера детской комнаты, ее опорным символом стал образ морского прибоя.

Тот, кто хоть однажды был на море, помнит, как, наступая широким фронтом и пенясь, волна выбрасывает на берег свой «дар» и, оставляя его на песке, уходит, чтобы вновь поднять «сокровища» со дна…

Такую жизнерадостную и желанную реальность, пусть хоть и в рамках одной маленькой комнаты, и захотелось увековечить родителям, уверенным в том, что образы пляжа и морского прибоя, воспроизведенные в дизайне, будут рождать у девочки воспоминания об однажды увиденном в дальних странствиях, тем самым стимулируя ассоциативное мышление и память.

В результате стены маленькой детской оказались во власти нежных солнечных лучей и «береговой полосы» более активного цвета — цвета раскаленного песка. Границей же между эфемерным солнечным светом и жаркой явью песка явилась полоска фактурной штукатурки, имитируя морскую пену, вздыбленную на гребне волны и несущую разноцветье морских «сокровищ»: осколки цвета синего кобальта, красиво контрастирующие с оранжевым песком; стеклышки красные и желтые — как само солнышко; «драгоценности нефритового, царственного» цвета — нежно-зеленого, как морская пучина. Крошечные морские животные — рыбки и черепашки, морские звезды, да и просто любимые зверюшки — котики, собачки и тигрята — уютно разместились среди цветной мозаики.

Каждым вечером, ложась спать, маленькая хозяйка желает им спокойной ночи, а поутру даже в пасмурную погоду ее встречает залитый солнцем пляж с любимыми зверюшками, радужными, как в калейдоскопе, цветными россыпями «даров моря».

Иногда появляющееся в комнате обилие крупных «животных» на фоне «раскаленных песков» ассоциируется то со знойной саванной, то с пустыней, а иногда — с прерией, в зависимости от вида «зверей», вышедших на прогулку.

Акценты интерьерной концепции несколько смещаются, а животные из разных географических поясов могут мирно уживаться друг с другом.

Но главное — в другом: маленькая хозяйка очень любит свою комнату и подолгу одна играет на своем «пляже».

Если говорить о технической стороне дела, то «дары моря» мама вдавливала в фактурную штукатурку, пока та (штукатурка) не успела высохнуть и затвердеть. В качестве же «солнечного света» и «золотых песков» выступили одноцветные обои с рельефным рисунком.

Тема морского прибоя была продолжена во «взрослой» комнате — столовой. Правда, колористическое решение выдержано в скупой бело-бежевой гамме, а выброшенные на берег «сокровища» оказались натуральными ракушками и морскими звездами. «Вздыбленная пена» штукатурки движется поверху, почти под потолком, оставляя белые стены нетронутыми, чтобы мама девочки продолжила работы над интерьером детской комнаты (ее мама дизайнер по профессии, работает в технике батика и создает панно из кожи и трикотажа). Почти монохромная гладь белых стен стала удачным фоном и для графичных композиций из деревянных панелей темно-коричневого цвета, строго подчеркивающих дверные проемы, ниши, косяки и стенные выступы. Работа над интерьером еще не закончена, но уже сейчас ясно, что вырисовывающийся образ жилища будет близок современному интерьеру с элементами минимализма и этностиля.

Ольга НАЗАРОВА

«Землевладелец Северо-Запада» № 8  (декабрь 2005—январь 2006 гг.)

Последние полтора десятилетия запомнятся историкам архитектуры как время зарождения современного российского загородного дома. И хотя этот процесс еще не завершен, но можно подвести некоторые предварительные итоги.